女性職場(chǎng)勵(lì)志美文欣賞
女性職場(chǎng)勵(lì)志美文欣賞(精選5篇)
現(xiàn)代的人們都處在每日的繁忙工作中，似乎留給自己思考的時(shí)間和空間少之又少，很少有人會(huì)認(rèn)真地考慮自己究竟是為了什么而工作，關(guān)于那些女性職場(chǎng)勵(lì)志的美文有哪些呢?下面是小編為大家整理的女性職場(chǎng)勵(lì)志美文欣賞，希望大家能夠喜歡。
女性職場(chǎng)勵(lì)志美文欣賞（精選篇1）
《一公升的眼淚》以七零年代末期的文化重鎮(zhèn)名古屋為故事背景，一位十五歲的國(guó)三少女木藤亞也，正要展開(kāi)人生中最燦爛的高中生涯。嘲諷的是，一場(chǎng)她從未預(yù)料過(guò)的變化改變了她的一生，使她的生命在短短的十年間加速凋零一切，始自于一個(gè)罕見(jiàn)的絕癥──脊髓小腦萎縮癥。
肢體癱瘓、吞咽困難、無(wú)法言語(yǔ)，都是亞也未來(lái)面臨的病癥。她想寫字、想快樂(lè)的奔跑、想要談一場(chǎng)甜蜜的戀愛(ài)、想要回報(bào)父母的恩情，縱使知道未來(lái)的美好藍(lán)圖逐漸模糊，亞也仍毅然升入高中繼續(xù)學(xué)業(yè)。直到病情益發(fā)嚴(yán)重，坐上輪椅的亞也為了不增添家人及朋友的麻煩，最后終于同意轉(zhuǎn)至岡崎養(yǎng)護(hù)學(xué)校。
“我就要離開(kāi)東高了。從此以后，身負(fù)殘疾人這件沉重的行李，一個(gè)人繼續(xù)活下去。這雖然是我做出的決定，但在經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程之前，我至少要先流過(guò)一公升的眼淚。自此之后可能還需要更多更多”亞也如此說(shuō)。
歌唱、寫字、牽手、奔跑、甚至用嘴咀嚼食物、在一般人眼中是多么平凡的行為，但在亞也身上全成為遙不可及的幸福。要忘記健康的自己，要忘記吞咽食物的滋味，不久，亞也癱瘓?jiān)诖?，喪失她一直努力想維持的行走能力。支持她生存的意義，除了家庭，就是不肯對(duì)病魔妥協(xié)的強(qiáng)大意志力，以及她對(duì)未來(lái)生活的微小憧憬。
亞也努力用筆紀(jì)錄生活中對(duì)生命的思維與堅(jiān)持，她并不怨恨父母給予她的身體、她并不怨恨上天為什么殘忍剝奪她生存的權(quán)利，她只是一直為自己的身體而奮斗，拖著日漸衰弱的身軀，慢慢朝前方那一道狹窄卻存在的生存之門前進(jìn)，一直到21歲她喪失意識(shí)……
一九八八年五月二十三日，她帶著對(duì)未來(lái)生命的期盼離開(kāi)25年來(lái)曾經(jīng)屬于她的世界，留下令人酸楚的一本本心情記事和鼓勵(lì)給更多不肯向病魔屈服的人們。“哪怕是多么微不足道的弱小力量，我還是希望能夠幫助別人?！眮喴驳奈淖掷餂](méi)有華麗夸張的詞藻，卻能讓讀者心底強(qiáng)烈感受到無(wú)形卻是最基本的渴望──“我想活下去”。能夠活著原來(lái)就是一件最快樂(lè)的事。
《一升的眼淚》電影版于2004年10月被改編為電影于日本名古屋首次公映，2006年10月20日于臺(tái)灣上映，香港于2006年12月7日上映一公升的眼淚電影版劇照。本片的拍攝，從2004年4月29日開(kāi)始至5月26日在亞也生活的豐橋市進(jìn)行。拍攝地點(diǎn)包括亞也曾經(jīng)上學(xué)的高校等等，是一部切合真實(shí)環(huán)境的作品。相對(duì)于電視版中澤尻英龍華著重感情方面的演技，電影中大西麻惠則以演技具體地表現(xiàn)了脊髓小腦萎縮癥。與大體上以戀愛(ài)為軸線展開(kāi)的電視版相比，電影版徹底地重現(xiàn)了原作中的重要場(chǎng)面。
女性職場(chǎng)勵(lì)志美文欣賞（精選篇2）
愛(ài)琳·布羅克維奇是一個(gè)普通的婦女，沒(méi)有錢，沒(méi)有工作，也沒(méi)有太多的期望。在一次偶然的交通事件中她結(jié)識(shí)了老律師艾德，并且得以到他的律師事務(wù)所工作。在工作中，愛(ài)琳被一處房地產(chǎn)的醫(yī)學(xué)記錄所困惑，于是開(kāi)始查詢相關(guān)的事件，還勸服了艾德一起加入調(diào)查。調(diào)查中，她逐漸發(fā)現(xiàn)出來(lái)一個(gè)被掩蓋的污染水源，而這一污染給當(dāng)?shù)鼐用裨斐闪艘幌盗械奈：图膊 ?/p>
盡管居民們起初對(duì)愛(ài)琳的調(diào)查持不合作的態(tài)度，但最終愛(ài)琳用自己的恒心和真誠(chéng)打動(dòng)了他們，她動(dòng)員了600人組成的原告團(tuán)結(jié)起來(lái)，克服了不平等的困難，打贏了這場(chǎng)官司，并且獲得了美國(guó)訴訟歷史上最大的一宗賠償----33300萬(wàn)美元。這件事情使她證明了自己的價(jià)值，也使他獲得了一個(gè)新的生活……
在一個(gè)英雄匱乏的年代，艾琳-布洛科維奇的故事堪稱撼人、奇妙且?guī)в幸唤z反叛的味道。艾琳(朱麗婭-羅伯茨飾)高中沒(méi)讀完便糊里糊涂輟了學(xué)。兩度婚姻，連生三子，情場(chǎng)失意之際，事業(yè)又遭遇翻船，轉(zhuǎn)瞬又輸?shù)粢粓?chǎng)志在必得的人身傷害官司，艾琳的人生際遇真可謂灰到極點(diǎn)。出于同情和歉疚，沒(méi)能替她打贏官司的艾德-馬斯利律師(阿爾伯特-費(fèi)尼飾)請(qǐng)她到自己的小事務(wù)所里干點(diǎn)兒文秘的活兒。如果不是一樁看似不起眼的污水申訴案，艾琳的日子極有可能就這般慘淡潦倒下去了。由于憐憫天性的驅(qū)使，艾琳來(lái)到污水案涉及的沙漠小社區(qū)，駭然發(fā)現(xiàn)污水里富含劇烈致癌物質(zhì)，而負(fù)責(zé)供水的大公司PacificGas&Electric對(duì)此卻敷衍唐塞。回到事務(wù)所后，艾琳說(shuō)服艾德讓自己負(fù)責(zé)收取實(shí)證，從此開(kāi)始了艱巨的調(diào)查工作。起初，當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)沒(méi)有任何法學(xué)背景的她猜忌重重，但艾琳的率真和誠(chéng)意日日感化了眾人，終使600名原告委托艾德律師事務(wù)所全權(quán)代理其訴訟請(qǐng)求。憑著人道和堅(jiān)韌的精神，艾琳和艾德區(qū)區(qū)兩人最后贏得了直接訴案有史以來(lái)最高的賠款數(shù)額：3.33億美元。在為官司奔波的過(guò)程中，艾琳重新發(fā)現(xiàn)了自我，信念亦在個(gè)體的新生中發(fā)生了巨變。
1996年，羅伯茨也演過(guò)一部以人物真名命名的片子《瑪麗-雷利》，但那部描述孤女尋親的爛片平淡無(wú)奇且俗不可耐，她在其中亦顯得毫無(wú)氣質(zhì)可言。最后票房敗北不說(shuō)，還讓她在其后一年多的時(shí)間里星途愈走愈黯淡，直至輕喜劇《我最好朋友的婚禮》才找回感覺(jué)。也許是有過(guò)那次前車之鑒，《艾琳-布洛科維奇》開(kāi)拍后，羅伯茨一度慫恿編劇另覓片名，奇怪的是竟一直無(wú)法如愿，還是只能沿用人物原名權(quán)作金字招牌。
《艾琳-布洛科維奇》一片在加州取景，由環(huán)球公司所屬的丹尼德維托“JerseyFilms”工作室制作。環(huán)球公司選中去年曾以黑色喜劇《視線之外》成為好萊塢話題人物的史蒂文-索德伯格執(zhí)導(dǎo)，實(shí)乃看中了索德伯格駕馭普通題材時(shí)獨(dú)辟蹊徑的表現(xiàn)手法。由于《艾》片的整個(gè)取材頗似約翰-特拉沃爾塔演過(guò)的《民事訴訟》(《執(zhí)法如山》)，而法庭戲的觀眾緣已不如前，且《民事訴訟》的影子亦未從人們的腦海中完全消失，因此環(huán)球公司擇來(lái)羅伯茨和索德伯格強(qiáng)強(qiáng)合作，出的也是一招險(xiǎn)棋。而羅伯茨和索德伯格敢于承接這樣一部前途未卜的正劇，若非藝術(shù)家的創(chuàng)作沖動(dòng)，亦只能歸因于其對(duì)個(gè)人實(shí)力的莫大自信。
女性職場(chǎng)勵(lì)志美文欣賞（精選篇3）
對(duì)事業(yè)過(guò)分執(zhí)著令法蘭基同女兒的關(guān)系形同路人。同時(shí)，這也成為老人心中揮之不去的陰影。很久以來(lái)，他都過(guò)著極度自閉的生活。法蘭基唯一的朋友斯凱普(摩根·弗里曼飾)也曾是一名拳擊教練。在過(guò)去的23年里，他們每天從事的幾乎都是相同的工作。斯凱普除了打理法蘭基的拳館之外還是最了解他的人。只有他知道，法蘭基堅(jiān)硬冷酷的外表下那顆火熱的心一直都期待著寬恕和救贖。
瑪吉·菲茨杰拉德(希拉里·斯旺克)是一個(gè)意志堅(jiān)定的女人，她了解自己的目標(biāo)并知道如何去實(shí)現(xiàn)它。向世人證明自己實(shí)力的強(qiáng)烈愿望促使她走進(jìn)了法蘭基的拳館?，敿霈F(xiàn)的那一刻，兩位主人公的命運(yùn)也開(kāi)始悄然逆轉(zhuǎn)。波折過(guò)后，瑪吉與生俱來(lái)的才能和不可動(dòng)搖的信念最終感動(dòng)了固執(zhí)的法蘭基，后者決定不惜代價(jià)幫助瑪吉成為女拳擊手……
訓(xùn)練中的朝夕相處加之彼此以往遭遇的相互啟迪令師徒二人越發(fā)默契。在追尋夢(mèng)想超越自我的過(guò)程中，他們一起找到了醫(yī)治往日傷痛的良方。更令二人感到無(wú)比欣慰的是他們?cè)趯?duì)方的身上找到了久違的如親人一般的歸屬感。在這場(chǎng)倫理與勇氣的斗爭(zhēng)中不會(huì)再有失敗和痛苦的記憶。
反映拳擊手生涯的《百萬(wàn)寶貝》成為77屆奧斯卡大贏家后，這部此前一直默默無(wú)聞的影片頓時(shí)身價(jià)陡漲，按照慣例，只要在當(dāng)年奧斯卡拔得頭籌的影片都會(huì)成為一段時(shí)間的票房冠軍。該片在美國(guó)上映第11周后票房突然漲到6500萬(wàn)美元，這令制片方激動(dòng)萬(wàn)分，迅速為其定下了一億美元的票房目標(biāo)。
本片是克林特·伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)的第28部影片，他演繹故事和講述故事的能力無(wú)需再向世人證明。這次他自導(dǎo)自演不說(shuō)，連電影音樂(lè)也包圓兒了。伊斯特伍德自稱：“拳擊在影片中扮演了重要角色，但影片并不是拿拳擊說(shuō)事兒，它是一個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事……”
人生就好比一場(chǎng)70年的拳擊比賽，充滿了躲閃與出拳，如果足夠幸運(yùn)，只需一次機(jī)會(huì)、一記重拳而已，但首要的條件是你必須得頑強(qiáng)地站著，就像里克爾的那句名言：“有何勝利可言，挺住意味著一切?！痹谶^(guò)去的23年里，弗蘭基·鄧(克林特·伊斯特伍德飾)每天的生活都是由機(jī)械的兩件事構(gòu)成：訓(xùn)練拳手和去教堂做彌撒，每周他都會(huì)給女兒去一封信，但結(jié)果都是被原路退回。由于女兒的疏遠(yuǎn)，弗蘭基長(zhǎng)時(shí)間在人群中封閉自己，他唯一的朋友是幫他照看訓(xùn)練館的綽號(hào)為“廢鐵”的退休拳手埃迪(摩根·弗里曼飾)。多年之前，弗蘭基眼睜睜地看著埃迪在比賽中失去了一只眼睛而不能叫停?；诤抟恢奔m葛著弗蘭基的內(nèi)心世界，因此他不愿看著拳手們血淋淋地走向冠軍的頭銜，雖然他一直在培養(yǎng)拳手，但內(nèi)心早已退休。直到有一天，一個(gè)名叫麥琪的女子走進(jìn)了訓(xùn)練館……
影片中彌漫的全部都是溫暖的親情。平日不茍言笑的教練與不停追逐夢(mèng)想的年輕女拳擊手的濃濃親情。教練法蘭基從始至終都不能被女兒原諒。而瑪吉，是被漠然家庭疏離遺棄的孩子。誠(chéng)然，這個(gè)父親是愛(ài)女兒的。否則他不會(huì)在她受傷后整日地陪伴在她身旁。這個(gè)女兒也是愛(ài)父親的。否則她不會(huì)傷心地看著他在自己身旁，甚至說(shuō)，你不用天天來(lái)陪我的。
女性職場(chǎng)勵(lì)志美文欣賞（精選篇4）
她，是巴爾的摩最優(yōu)秀的表演藝術(shù)學(xué)院的頂級(jí)芭蕾舞演員，每天都在為能攀升至舞蹈藝術(shù)的殿堂而不懈地努力。他們的世界之間有著不可跨越的鴻溝，可是一切都阻止不了這兩個(gè)有天分的年輕人的激情碰撞--你可能覺(jué)得這是一個(gè)苦甜參半的青春故事，其實(shí)它更像是一個(gè)關(guān)乎夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的美妙童話。
一生都在環(huán)境艱苦的城市街頭討生活，泰勒·蓋奇卻從沒(méi)有因?yàn)樯睦ьD而放棄夢(mèng)想，他知道自己是如此與眾不同，終有一天會(huì)離開(kāi)這里展開(kāi)新的生活。因?yàn)槠茐鸟R里蘭藝術(shù)學(xué)校的設(shè)備而被強(qiáng)制進(jìn)行社區(qū)勞動(dòng)的泰勒從沒(méi)想過(guò)，自己的命運(yùn)在這一刻發(fā)生了根本的改變。他在馬里蘭藝術(shù)學(xué)校進(jìn)行社區(qū)服務(wù)的演出時(shí)，吸引了一位名叫諾拉的女孩的注意，諾拉是這所學(xué)校的天之嬌女、芭蕾舞天才，正在為學(xué)校最有影響力的舞蹈大賽備戰(zhàn)，可是她的搭檔卻在這時(shí)不幸受傷，在諾拉遇到泰勒之前，對(duì)于尋找新搭檔一事已經(jīng)接近絕望。她偷偷地注意著泰勒的一舉一動(dòng)，發(fā)現(xiàn)他的舞技雖然未經(jīng)雕琢，但極強(qiáng)的樂(lè)感和律感都在表示這是一名天生的舞者。諾拉將新搭檔的這個(gè)機(jī)會(huì)給了泰勒，可是當(dāng)兩人開(kāi)始訓(xùn)練時(shí)，卻因?yàn)樘^(guò)兩極分化的生活背景而使得關(guān)系一度緊張……都考慮過(guò)放棄的泰勒和諾拉因?yàn)楦髯缘哪康膱?jiān)持著度過(guò)了磨合期，當(dāng)一切漸漸上了軌道之后，泰勒用最實(shí)際的行動(dòng)向自己以及諾拉證明：盡情舞動(dòng)的人生，比想象得還要美妙。
不要小看第一次當(dāng)導(dǎo)演的安妮·弗萊徹是一介女流，她可是好萊塢最首屈一指的首席編舞，在《冰上公主》、《貓女》、《四十歲的老處男》等超過(guò)二十部影片的片場(chǎng)，你都能看到她優(yōu)美而忙碌的身影，屬于那種非常有藝術(shù)爆發(fā)力的舞蹈指導(dǎo)。所以說(shuō)，這種結(jié)合了青春與夢(mèng)想的歌舞片，對(duì)于她來(lái)說(shuō)是再合適不過(guò)了，因?yàn)樗苍?jīng)歷過(guò)相似的成長(zhǎng)環(huán)境，是解讀一名熱愛(ài)舞蹈并一生追求的人的內(nèi)心世界的權(quán)威--影片中，泰勒已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了自己的舞蹈天分，可是他所處的環(huán)境卻不允許這種天分得到正常的發(fā)揮，因?yàn)樵谀莻€(gè)“務(wù)實(shí)”的地方，“跳舞是有錢人才關(guān)心的玩意兒”。巴里蘭學(xué)校的全新世界對(duì)于他來(lái)說(shuō)是一場(chǎng)真正意義上的拯救，不過(guò)，首先他必須證明自己，以及正確面對(duì)將會(huì)失去老朋友和一直以來(lái)的生活方式的危險(xiǎn)。
了解泰勒的故事，對(duì)于安妮·弗萊徹來(lái)說(shuō)并不是一件難事，可是尋找演員來(lái)完美地詮釋這個(gè)角色，卻讓她傷透了腦筋。因?yàn)槟莻€(gè)人不僅要為這個(gè)故事帶來(lái)現(xiàn)實(shí)主義色彩，還應(yīng)該有吸引觀眾的興奮點(diǎn)，當(dāng)然，必要的舞蹈天分是不可或缺的，為了影片本身的真實(shí)生動(dòng)，弗萊徹明確表示這里拒絕使用替身或任何形式的后期配音，哪怕只是一個(gè)微不足道的小鏡頭……對(duì)于一部用歌舞表現(xiàn)故事的影片，這種要求是非常難辦到的，好在弗萊徹背后有一個(gè)非常強(qiáng)大的制作班底，最終讓她得償所愿。其實(shí)弗萊徹參與編舞的影片中，她一直盡可能要求演員可以親自去體驗(yàn)舞蹈和音樂(lè)所帶來(lái)的樂(lè)趣，這樣才能帶給角色最真實(shí)的一面，同時(shí)還不會(huì)因?yàn)榕c替身輪流出場(chǎng)而打破自然的情感流露。為了這部影片，弗萊徹面試過(guò)許多年輕的演員，這些人不但有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力，唱歌和跳舞也都達(dá)到了專業(yè)的水平，可是他們的氣質(zhì)中卻缺少了在街頭混日子的痞氣……直到查寧·塔圖姆的出現(xiàn)，隨后弗萊徹又找到了與之從外形到舞技都非常匹配的詹娜·迪溫--兩位主演能否達(dá)到情感的互動(dòng)，成了這類影片是否好看的決定因素之一。
影片中的泰勒年紀(jì)不大，可是角色性格卻是非常復(fù)雜：他雖然是個(gè)問(wèn)題少年，卻有著超凡的人格魅力;有點(diǎn)粗魯，卻很可愛(ài);說(shuō)話尖酸刻薄，骨子里卻非常浪漫;雖然未接受過(guò)任何專業(yè)舞蹈訓(xùn)練，動(dòng)作粗枝大葉，卻是一名天生的舞者……確實(shí)，想找這樣一個(gè)人，還真不是一件易事，好在這個(gè)世界上還有一個(gè)叫查寧·塔圖姆的小伙子。塔圖姆出生在阿拉巴馬的一個(gè)小鎮(zhèn)里，成長(zhǎng)環(huán)境和泰勒的類似。安妮·弗萊徹幾乎是在看到塔圖姆的第一眼，就將這個(gè)角色雙手捧給了他，因?yàn)樗砩狭髀冻鲎匀欢坏陌詺夂湍靠找磺校檬瞧渌麃?lái)試鏡的人所缺乏的，卻是弗萊徹最需要的。再加上塔圖姆本身就是一位非常有天分的街頭舞者，所以能找到他，弗萊徹一直覺(jué)得自己很幸運(yùn)，也加大了她對(duì)影片的信心。
查寧·塔圖姆與泰勒有著很多相似的地方，可能那個(gè)環(huán)境下長(zhǎng)大的男孩們，性格氣質(zhì)都有點(diǎn)大同小異吧。大多時(shí)候，泰勒只是一個(gè)喜歡跳舞、無(wú)憂無(wú)慮、喜歡開(kāi)玩笑的大孩子，但偶爾他會(huì)折磨自己，將自己弄得身心疲憊……其實(shí)男孩們到了這個(gè)年紀(jì)都會(huì)經(jīng)歷泰勒正在經(jīng)歷的情感轉(zhuǎn)變，這是度過(guò)青春期的一個(gè)過(guò)程。不過(guò)泰勒是其中最幸運(yùn)的一個(gè)，他從迷茫走向堅(jiān)強(qiáng)，夢(mèng)想也最終變成現(xiàn)實(shí)。
雖然塔圖姆玩街舞也有幾年光景了，可是他和泰勒一樣，從沒(méi)得到過(guò)正規(guī)專業(yè)的指導(dǎo)。所以在拍攝之前，他需要接受街舞編舞老師的特訓(xùn)。一直想怎么跳就怎么跳的塔圖姆發(fā)現(xiàn)這個(gè)過(guò)程比自己想象得要艱難，尤其需要不停地重復(fù)同一種舞步，手和腳的擺放位置也有嚴(yán)格的規(guī)矩，讓一直憑著本能扭動(dòng)身體的塔圖姆實(shí)在是有點(diǎn)吃不消，不過(guò)，他終于知道，原來(lái)追求自由風(fēng)的街舞，也有著例行公事的一面。
女性職場(chǎng)勵(lì)志美文欣賞（精選篇5）
艾達(dá)思念自己的鋼琴，只好求助于鄰居貝恩斯，請(qǐng)求貝恩斯帶她和女兒去海邊看鋼琴。他們來(lái)到海邊，艾達(dá)急切地?fù)湎蜾撉購(gòu)椘饋?lái)，弗洛拉在琴聲中舞蹈。貝恩斯默默地望著她們，他從這震撼人心的音樂(lè)中了解了艾達(dá)的心，并迷戀上了她。于是他主動(dòng)提出以自己的80畝地?fù)Q取海灘上的鋼琴，斯圖爾特很高興，貝恩斯提出要艾達(dá)給他上鋼琴課，斯圖爾特也滿口答應(yīng)了。艾達(dá)起初并不答應(yīng)這個(gè)交易，她認(rèn)為貝恩斯是個(gè)粗人，不配碰她的鋼琴，但是在斯圖爾特的威懾下也只好答應(yīng)。為了彈琴，艾達(dá)只好每天去貝恩斯的小屋上鋼琴課，弗洛拉和一只小狗在外面玩。艾達(dá)專注地彈著琴，可貝恩斯卻不練鋼琴，只是癡迷地望著她，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，上鋼琴課是一種很美的享受。
貝恩斯知道艾達(dá)極想重新?lián)碛凶约旱匿撉?，于是向她提出“以物易物”：在她彈鋼琴的時(shí)候他對(duì)她做些事，如果她同意，一次算一個(gè)鍵。艾達(dá)同意了，對(duì)于貝恩斯來(lái)說(shuō)，這不是單純的游戲，這是情欲的表達(dá)。
斯圖爾特問(wèn)艾達(dá)貝恩斯的鋼琴?gòu)椀迷鯓?，艾達(dá)只是笑了笑，毫不知情的斯圖爾特很滿意。在長(zhǎng)久的交往中，艾達(dá)和貝恩斯的感情與日俱增，不料他們?cè)谝淮温泱w相對(duì)時(shí)被不諳世事的弗洛拉發(fā)現(xiàn)了。弗洛拉告訴了斯圖爾特她不明白為什么一直是媽媽教琴而柏為什么一直不彈，為什么有的時(shí)候在彈而有的時(shí)候卻沒(méi)有任何聲音，于是，斯圖爾特就有點(diǎn)懷疑了。
柏因?yàn)樘珢?ài)艾達(dá)于是決定把用土地?fù)Q來(lái)的鋼琴送給艾達(dá)。斯圖爾特起初還以為是柏變卦。不在教柏鋼琴的艾達(dá)其實(shí)也早已習(xí)慣了彈琴的時(shí)候有柏在，也已經(jīng)愛(ài)上了柏。于是她決定去找柏。但是被斯圖爾特發(fā)現(xiàn)了，他用木板把門窗釘死，軟禁了艾達(dá)。第二天一早，斯圖爾特又拆下了窗上的木板，告訴艾達(dá)他信任她，于是出去干活了。而艾達(dá)在送給貝恩斯信物時(shí)又一次被發(fā)現(xiàn)，斯圖爾特暴怒了，失去了理智的他砍掉了艾達(dá)的一個(gè)手指。然而，艾達(dá)是無(wú)法說(shuō)服的，這也許是一種意志的力量。斯圖爾特終于徹底絕望了，他帶著槍來(lái)到貝恩斯的小屋，要他帶艾達(dá)走。
有情人終成眷屬，貝恩斯帶著艾達(dá)和弗洛拉以及鋼琴離開(kāi)了小島。在船上，艾達(dá)在經(jīng)過(guò)激烈的思想斗爭(zhēng)后，終于決定拋棄這象征了她沉重的痛苦記憶的鋼琴，她把它掀到了海里。
貝恩斯與艾達(dá)組成了幸福的家庭，艾達(dá)以教鋼琴為生，貝恩斯請(qǐng)人給她做了一個(gè)銀指套，每當(dāng)銀指套與琴鍵相撞時(shí)，總會(huì)發(fā)出一種奇特的聲響，它融入了鋼琴美妙合諧的音符之中，創(chuàng)造出了另一種完美的旋律。艾達(dá)也漸漸開(kāi)始學(xué)說(shuō)話，但是聲音粗得嚇人，她只是在黑暗中獨(dú)自一個(gè)人說(shuō)話，傾訴自己的心聲。
簡(jiǎn)·坎皮恩的《鋼琴課》是一部幾乎堪稱完美的女性電影。所謂女性電影是指它向人們展示的不再是女人世俗意義上與男人的對(duì)抗，而是一個(gè)內(nèi)心獨(dú)立、能夠在精神上自足的女性在經(jīng)過(guò)掙扎之后，與現(xiàn)實(shí)達(dá)成和解的過(guò)程。如果你愿意，也可以把它看做是一部成長(zhǎng)電影。這里所說(shuō)的成長(zhǎng)，不是指通常意義上的從少年世界到成人世界的青春成長(zhǎng)，而是一個(gè)已然成熟的人，成熟的女性，如何在生存環(huán)境和精神世界的沖突中尋求平衡，以獲得內(nèi)心平靜的過(guò)程。影片把環(huán)境設(shè)置為一個(gè)幽閉荒蕪的海島，就是為了要讓一切沉淀下來(lái)。在這樣一個(gè)舞臺(tái)上，沒(méi)有聲音，只有旋律，每一個(gè)人都在默默地飽受煎熬，然而把掙扎變做無(wú)奈之后，卻又沉醉其中的舞蹈。
導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩曾經(jīng)這樣說(shuō)：“我對(duì)劇本思考越深，就越加明白，必須有一個(gè)客體來(lái)賦予這個(gè)故事以特殊性。在諸多方案里我選擇了鋼琴，鋼琴可以說(shuō)是人類雙手的神秘創(chuàng)造，它是文明的象征。從視覺(jué)上說(shuō)，鋼琴與新西蘭土著人的生活構(gòu)成了鮮明的對(duì)照。羅曼蒂克的激情存在于我們的生活當(dāng)中，并且有時(shí)我們會(huì)為它而活。盡管我相信這并非是完全明智的生活方法，也明白它所帶來(lái)的結(jié)果常常是危險(xiǎn)的，但我仍會(huì)珍惜它，并且相信它是偉大勇氣的象征?！?/p>
劇情逐漸進(jìn)入性騷動(dòng)和肉欲的境界，這個(gè)過(guò)程沒(méi)有絲毫矯揉造作和人為的反差。三者都體現(xiàn)著各自的人性：辛勤耕作是愛(ài)達(dá)丈夫的人生理念;貝恩斯像那片未開(kāi)化的原始森林，充滿著毫無(wú)雕琢的野性和本能;愛(ài)達(dá)對(duì)鋼琴的迷戀是因?yàn)閺椙購(gòu)浹a(bǔ)了她語(yǔ)言的障礙。原始美的吸引力跟琴聲的古典韻味一樣，對(duì)人的本性有不可抗拒的魔力。亨特扮演的愛(ài)達(dá)，雖然沒(méi)有一句臺(tái)詞，但激情飽滿，表現(xiàn)力強(qiáng)到幾乎等同于吶喊。帕昆扮演的女兒更是非同尋常，她繼承了母親的強(qiáng)烈個(gè)性，身上還帶著教徒般的偏執(zhí)和軍師似的主見(jiàn)。兩人均獲奧斯卡獎(jiǎng)。影片對(duì)女主角“紅杏出墻”的觀察多半是從小孩的視角，因此它的風(fēng)格有一種似懂非懂的神秘和愛(ài)憎模糊的深邃。影片跟《霸王別姬》并列戛納金棕櫚獎(jiǎng)。