中國(guó)古代文學(xué)——盛唐山水田園詩(shī)人
中國(guó)古代文學(xué)——盛唐山水田園詩(shī)人
唐開元、天寶年間，經(jīng)濟(jì)空前繁榮，國(guó)力也極度強(qiáng)大，但政治、經(jīng)濟(jì)的危機(jī)已開始顯露。唐詩(shī)也在這個(gè)時(shí)期發(fā)展到了繁榮的頂峰，這就是后人所說(shuō)的盛唐時(shí)期。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
第一節(jié) 孟浩然
這個(gè)時(shí)期，除出現(xiàn)了李白、杜甫兩個(gè)偉大詩(shī)人外，還有很多成就很高的詩(shī)人，他們可以按思想傾向、題材內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格的不同，大致分為兩派：一派是較多地寫山水田園閑適生活的山水田園詩(shī)人;一派是較多地寫邊塞征戍生活的邊塞詩(shī)人。當(dāng)然，這種劃分只是相對(duì)的。
山水田園詩(shī)派的主要作家是孟浩然和王維，還有儲(chǔ)光羲、常建、祖詠、裴迪等人。山水田園詩(shī)的盛行，有它的社會(huì)基礎(chǔ)和思想基礎(chǔ)。社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)繁榮給這些詩(shī)人提供了優(yōu)閑生活的物質(zhì)條件。統(tǒng)治階級(jí)提倡佛老，也造成一種特殊的政治生活局面：對(duì)那些求仕困難的文人，由隱而仕，往往是一條“終南捷徑”;對(duì)那些有高官厚祿的文人，由仕而隱，既不影響生計(jì)，甚至還可以邊仕邊隱，名利雙收。此外，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾的發(fā)展，也促成隱逸思想的流行。因此，繼承陶淵明、謝靈運(yùn)傳統(tǒng)的山水田園詩(shī)便大量地產(chǎn)生了。
孟浩然(689—740)，襄陽(yáng)人，前半生主要是在家閉門苦學(xué)，灌蔬藝竹，為鄉(xiāng)里救患釋紛，曾一度隱居鹿門山。四十歲才到長(zhǎng)安，求仕失望。在江淮吳越各地漫游了幾年，重回故鄉(xiāng)。張九齡作荊州長(zhǎng)史，曾引他作過(guò)短期的幕僚，最后還是歸隱，死在家里。
孟浩然一生經(jīng)歷比較簡(jiǎn)單，沒(méi)有入過(guò)仕途，而且完全生活在開元承平時(shí)代，沒(méi)有經(jīng)歷很多生活風(fēng)波，這就決定他的詩(shī)歌思想內(nèi)容不夠豐富，但他的思想也沒(méi)有發(fā)展到幽冷孤獨(dú)的程度。
他一生雖然基本上過(guò)著隱居生活，但他內(nèi)心卻相當(dāng)矛盾。他的《書懷貽京邑同好》詩(shī)說(shuō)：“三十既成立，嗟吁命不通。慈親向羸老，喜懼在深衷。甘脆朝不足，簞瓢夕屢空。執(zhí)鞭慕夫子，捧檄懷毛公。感激遂彈冠，安能守固窮?”這里清楚地說(shuō)明了他對(duì)于仕途的熱望以及期待朋友們?cè)男那椤５?，他四十歲北上長(zhǎng)安，除了贏得詩(shī)壇盛名而外，求仕的希望完全落空了，他的心情開始轉(zhuǎn)為憤激：
寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞。還掩故園扉。
——《留別王侍御維》
北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。
——《歸故園作》
由于求仕失望，轉(zhuǎn)而對(duì)當(dāng)朝的權(quán)貴深表不滿?！缎绿茣繁緜髡f(shuō)他曾經(jīng)對(duì)玄宗朗誦后一首詩(shī)而遭到斥責(zé)，事情也許不可靠，但在說(shuō)明這首詩(shī)的憤激心情上，卻很合乎真實(shí)。大概到了晚年，他這種仕與隱的矛盾才漸漸沖淡下來(lái)。
孟浩然的代表作品是山水田園詩(shī)。這些詩(shī)，有一部分是漫游秦中、吳越等地所寫的。例如：
木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有問(wèn)，平海夕漫漫。
——《江上思?xì)w》
百里聞雷震，鳴弦暫輟彈。府中連騎出，江上待潮觀。照日秋云迥，浮天渤解寬。驚濤來(lái)似雪，一坐凜生寒。
——《與顏錢塘登障樓望潮作》
在前詩(shī)中，旅途思?xì)w的心情和初冬江上凄寒的景色很自然地融合在一起，悵惘迷茫之中，隱含著一種身世落拓之感。后一首詩(shī)，寫驚濤如雷如雪，也頗具壯觀。其他如《宿建德江》、《宿桐廬江寄廣陵舊游》、《晚泊潯陽(yáng)望廬山》等篇，也都是漫游中的名作。
他多數(shù)的山水詩(shī)，都是寫故鄉(xiāng)襄陽(yáng)的鹿門山、萬(wàn)山、峴山、魚梁州、高陽(yáng)池等名勝景物。例如：
北山白云里，隱者自怡悅。相望試登高，心隨雁飛滅。愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時(shí)見歸村人，沙平渡頭歇。天邊樹若薺，江畔舟如月。何當(dāng)載酒來(lái)，其醉重陽(yáng)節(jié)。
——《秋登蘭山寄張五》
山寺鳴鐘晝已昏，魚梁渡頭爭(zhēng)渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長(zhǎng)寂寥，惟有幽人自來(lái)去。
——《夜歸鹿門歌》
詩(shī)中流露的懷慕隱逸的思古幽情，和我們已經(jīng)很隔膜疏遠(yuǎn)了。但是，襄陽(yáng)一帶的景物：點(diǎn)綴著歸村人影的平沙遠(yuǎn)渡，象一彎新月的江畔小舟，鹿門山的煙樹，龐公松徑下的月光，經(jīng)他這個(gè)熟悉故鄉(xiāng)的詩(shī)人不經(jīng)意地?cái)⑹龀鰜?lái)，卻歷歷如畫，使我們感到平凡而又親切。
他雖然寫過(guò)“我年強(qiáng)以仕，無(wú)祿尚憂農(nóng)”這樣的詩(shī)句，他未必就親身參加過(guò)勞動(dòng)，但他究竟是半生住在農(nóng)村的，他的田園詩(shī)數(shù)量雖不多，生活氣息卻相當(dāng)濃厚：
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。
——《過(guò)故人莊》
出谷未停午，到家日已曛?；卣跋律铰?，但見牛羊群。樵子暗相失，草蟲寒不聞。衡門猶未掩，佇立待夫君。
——《游精思觀回王白云在后》
這些詩(shī)雖然缺乏陶詩(shī)的那種理想境界，也缺乏勞動(dòng)生活的體驗(yàn)，但前一首寫農(nóng)家生活，簡(jiǎn)樸而親切;寫故人情誼，淳淡而深厚。能給人歷久難忘的印象。后一首，更是“淡到看不見詩(shī)”的家常話，但是，鄉(xiāng)村黃昏的景色氣氛，卻寫得非常真實(shí)。又如他的小詩(shī)《春曉》：
春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?
意境也很新鮮，得到了人們廣泛的傳誦。
蘇軾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，孟浩然的詩(shī)，“韻高而才短，如造內(nèi)法酒手，而無(wú)材料”(《后山詩(shī)話》引)。他所說(shuō)的“才”和“材料”，主要是指才學(xué)，指在詩(shī)中博采成語(yǔ)典故。這嚴(yán)格說(shuō)，并不能成為孟浩然的缺點(diǎn)。如果按我們的理解，把“無(wú)材料”解釋為生活經(jīng)歷的簡(jiǎn)單，思想內(nèi)容不豐富，那么蘇軾這幾句評(píng)語(yǔ)就更切中孟浩然的弱點(diǎn)。孟浩然的好詩(shī)不僅數(shù)量不多，而且篇幅也多半很簡(jiǎn)短，他所擅長(zhǎng)的詩(shī)體，主要是五古和五律。但是，從藝術(shù)的完整、精美來(lái)說(shuō)，他卻完全可以和王維并駕齊驅(qū)，各標(biāo)風(fēng)韻。杜甫說(shuō)他：“賦詩(shī)何必多，往往凌鮑謝。”皮日休說(shuō)他：“遇思入詠，不鉤奇抉異，齪齪束人口，若公輸氏當(dāng)巧而不巧者”(《郢州孟亭記》)。都完全合乎事實(shí)。他在盛唐詩(shī)人中，年輩較高，比李白、王維大十二歲。他詩(shī)集里，還殘留著從初唐到盛唐過(guò)渡的痕跡。如《美人分香》、《同張明府碧溪贈(zèng)答》等詩(shī)，還有宮體影響。他的某些詩(shī)句，也有化用鮑照、謝挑、陰鏗、薛道衡的地方，但是，他化用前人詩(shī)句，往往能青出于藍(lán)，不著痕跡。在創(chuàng)造盛唐詩(shī)歌渾融完整的共同風(fēng)格上，他是有不小貢獻(xiàn)的。因此，李白、杜甫、王維等盛唐詩(shī)人對(duì)他都深懷敬意，并給他的詩(shī)以相當(dāng)高的評(píng)價(jià)。
第二節(jié) 王維
王維(701—761)，字摩詰，太原祁(今山西祁縣)人。出身官僚地主家庭。他是一個(gè)多才多藝的人，不僅能詩(shī)，而且精通書畫和音樂(lè)。二十一歲舉進(jìn)士，作大樂(lè)丞，因伶人舞黃獅子的事，貶為濟(jì)州司庫(kù)參軍。后來(lái)回長(zhǎng)安，得張九齡的提拔，任右拾遺，累遷監(jiān)察御史，吏部郎中、給事中等官職。由于張九齡罷相等原因，他大約在四十歲以后就開始過(guò)著一種亦官亦隱的生活。最初隱居終南別業(yè)，后來(lái)在藍(lán)田輞川得到宋之問(wèn)的別墅，生活更為優(yōu)閑，“與道友裴迪，浮舟往來(lái)，彈琴賦詩(shī)”。并吃齋奉佛，“退朝之后，焚香獨(dú)坐，以禪誦為事”(并見《舊唐書》本傳)。安史之亂，他追隨玄宗不及，為安祿山所獲，強(qiáng)迫他作給事中偽官。肅宗回京后，他一度被貶官，最后又升至尚書右丞，卒于官。
王維的思想，可以四十歲左右為界限，分為前后兩期。前期具有一定的向往開明政治的熱情，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一些不合理現(xiàn)象，曾經(jīng)表現(xiàn)了一些不滿。對(duì)張九齡的“所不賣公器，動(dòng)為蒼生謀”(《獻(xiàn)始興公》)的開明政治，則積極表示支持。但是，由于家庭環(huán)境的影響，他早年就信奉佛教，貶官濟(jì)州時(shí)已有了隱居思想的萌芽。再加張九齡罷相、李林甫上臺(tái)的政局變化，他漸漸覺(jué)得仕途生活“既寡遂性歡，恐遭負(fù)時(shí)累”(《贈(zèng)從弟司庫(kù)員外球》)，就開始了他“晚年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心”(《酬張少府》)的亦官亦隱的生活。甚至對(duì)他個(gè)人生活有很大影響的安史之亂，在他詩(shī)里也幾乎沒(méi)有什么積極的反映。他后期對(duì)現(xiàn)實(shí)基本是抱著一種“無(wú)可無(wú)不可”的漠不關(guān)心的態(tài)度。他說(shuō)：“君子以布仁施義、活國(guó)濟(jì)人為適意，縱其道不行，亦無(wú)意為不適意也。茍身心相離，理事自如，則何往而不適?”他甚至嘲笑陶淵明棄官以后又乞食，是“一慚之不忍”，以至弄得“屢乞而多慚”(以上均見《與魏居士書》)。到了晚年，他更是抱著“一生幾許傷心事，不向空門何處銷”(《嘆白發(fā)》)的心情，完全變成一個(gè)“以禪誦為事”的佛教徒了。
王維的詩(shī)，保留下來(lái)的有四百多首。雖然他的詩(shī)多半無(wú)法編年，但我們還大致可以看出他前后期詩(shī)風(fēng)的不同。象盛唐許多詩(shī)人一樣，王維前期也寫了一些關(guān)于游俠、邊塞的詩(shī)篇。這些詩(shī)或?qū)懮倌甑暮肋~，或?qū)懘髮⒌挠⑽?，或敘征戍之苦，或?qū)憚P旋之樂(lè)，都表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代人們的英雄氣概和愛國(guó)熱情。例如《少年行》：
新豐美酒斗十千，咸陽(yáng)游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
寫少年游俠的昂揚(yáng)意氣，很有浪漫主義的氣息?！稄能娦小?、《燕支行》等詩(shī)也是有浪漫豪情的邊塞詩(shī)。
他的名作《老將行》，寫一個(gè)自幼英勇、身經(jīng)百戰(zhàn)、終于被統(tǒng)治者棄置不用的老將，當(dāng)外族侵略的時(shí)候，又雄心勃勃地奉詔出征：“莫嫌舊日云中守，猶堪一戰(zhàn)取功勛。”詩(shī)中既表現(xiàn)了老將的令人感動(dòng)的愛國(guó)精神，又指責(zé)了封建統(tǒng)治者對(duì)一個(gè)身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍的冷漠無(wú)情，抒發(fā)了他仕途失意的不滿。
在《濟(jì)上四賢詠》里，他贊揚(yáng)了“少年曾任俠，晚節(jié)更為儒”的崔錄事，“使氣公卿座，論心游俠揚(yáng)”的成文學(xué)，和“著書盈萬(wàn)言”、“飲水必清源”的鄭、霍二山人。他們都是“解印歸田里”或“中年不得意”的有志之士，詩(shī)里有意識(shí)地把他們正直高尚的形象和那些“幸有先人業(yè)，早蒙明主恩”的“翩翩繁華子”作對(duì)比，指謫了當(dāng)時(shí)社會(huì)的不合理的一面?！对⒀浴范滓彩沁@一類的詩(shī)。
王維善于描寫自然景物的藝術(shù)才能，在前期的詩(shī)里已經(jīng)有了出色的表現(xiàn)。例如：“宛洛望不見，秋霖晦平陸。田父草際歸，村童雨中牧”(《宿鄭州》)。“天寒遠(yuǎn)山凈，日暮長(zhǎng)河急”(《齊州送祖三》)等詩(shī)句，或以素描見長(zhǎng)，或以刻畫見工。特別是他的《使至塞上》：
單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
全篇?dú)鈩?shì)流暢，“大漠”兩句寫景尤為壯麗。《出塞作》的“暮云空磧時(shí)驅(qū)馬，秋日平原好射雕”，氣象也很開闊。
王維后期的詩(shī)，主要是寫隱居終南、輞川的閑情逸致的生活。例如：
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雛麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田父荷鋤至，相見語(yǔ)依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。
——《渭川田家》
中歲頗好道，晚家南山陲。興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無(wú)還期。
——《終南別業(yè)》
前詩(shī)所描繪的薄暮農(nóng)村的景色氣氛，以及那種游離于現(xiàn)實(shí)之外的優(yōu)閑情調(diào)，都使我們很自然地聯(lián)想到王績(jī)的《野望》。后一首中“行到水窮處，坐看云起時(shí)”兩句，曾經(jīng)被人認(rèn)為是最得理趣的名句，但這不過(guò)是他觀賞流水行云時(shí)所流露出來(lái)的“萬(wàn)事不關(guān)心”的生活情趣罷了。
他后期詩(shī)中最為人們稱道的《輞川集》絕句，尤其值得我們注意：
新家孟城口，古木余衰柳。來(lái)者復(fù)為難?空悲昔人有。
——《孟城坳》
空山不見人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上。
——《鹿柴》
獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。
——《竹里館》
木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無(wú)人，紛紛開且落。
——《辛夷塢》
古人非傲吏，自闕經(jīng)世務(wù)。偶寄一微官，婆娑數(shù)株樹。
——《漆園》
象《鹿柴》這樣的詩(shī)，如果單獨(dú)地來(lái)看，所寫的空山中偶然聽到的人聲，深林里偶然照到青苔上的一縷斜陽(yáng)，的確能給人一種無(wú)比清幽的美感?！吨窭镳^》、《辛夷塢》也同樣寫得很幽美。但是，我們?nèi)绻?ldquo;空山不見人”、“深林人不知”、“澗戶寂無(wú)人”等句聯(lián)系起來(lái)，就不能不驚訝詩(shī)人感情的幽冷和孤獨(dú)了。無(wú)怪胡應(yīng)麟要說(shuō)《辛夷塢》是“入禪”之作，“讀之身世兩忘，萬(wàn)念皆寂”(《詩(shī)藪》)了。至于《孟城坳》一首，從為輞川別墅過(guò)去的主人宋之問(wèn)感嘆，聯(lián)想到自己也不能和輞川山水同在，更表現(xiàn)了他這個(gè)莊園主人空虛沒(méi)落的心情?！镀釄@》一首中，他以自己亦官亦隱、“無(wú)可無(wú)不可”的蕭散優(yōu)游的自畫像來(lái)代替古人心目中的漆園傲吏的形象，思想也同樣是消極的。這些詩(shī)在藝術(shù)上的成功，并不能掩飾他思想上的嚴(yán)重缺點(diǎn)。
王維后期的詩(shī)，在他詩(shī)集里占有大半數(shù)的篇幅，他的山水田園的名篇如《田園東七首》、《過(guò)香積寺》、《鳥鳴澗》、《積雨輞川莊》等，都是歸隱以后的作品，都在閑靜孤寂的景物中流露了對(duì)現(xiàn)實(shí)非常冷漠的心情。至于《夏日青龍寺謁操禪師》、《謁睿上人》等充滿佛家空無(wú)寂滅的唯心哲理的詩(shī)篇，就更不必說(shuō)了。但是，他后期這些幾乎和現(xiàn)實(shí)生活絕緣的、“萎弱少骨氣”的山水田園詩(shī)，卻因?yàn)楹秃蟠娜藗兊南麡O思想發(fā)生共鳴，受到許多文人無(wú)保留的贊美。有人甚至推尊他為“詩(shī)佛”，把他捧到和李白、杜甫同樣高的地位，這顯然是極端錯(cuò)誤的。
當(dāng)然，他后期的山水田園詩(shī)里，也有少數(shù)詩(shī)篇，佛老消極思想流露得比較少，并且具有一定的活潑自然的生活氣息。例如《春中田園作》：
屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。歸燕識(shí)故巢，舊人看新歷。臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。
寫農(nóng)民們心情愉快地迎接春天的欣欣向榮的氣象，是很動(dòng)人的。其他如《山居秋暝》、《送梓州李使君》等，也是較有生氣的好詩(shī)。
王維還寫過(guò)一些著名的贈(zèng)別朋友的抒情絕句。例如以下兩首：
渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
——《渭城曲》
楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。
——《送沈子福歸江東》
前一首被譜成《陽(yáng)關(guān)三疊》的送行樂(lè)曲，早就成為眾所周知的名作。后一首把對(duì)朋友惜別的心情，比作遮攔不住的江南江北的春色，想象也非常新鮮。兩詩(shī)的思想感情也是健康自然的?！对葡炎h》記載盛唐音樂(lè)家李龜年在安史亂后流落江南所唱的“紅豆生南國(guó)”、“清風(fēng)明月苦相思”兩首詩(shī)，也是王維寫愛情的名作。
王維的詩(shī)在藝術(shù)上有很高的成就。從前面所舉的那些山水田園詩(shī)，我們可以看到他既能概括地寫雄奇壯闊的景物，又能細(xì)致入微地刻畫自然事物的動(dòng)態(tài)。正因?yàn)樗^察自然的藝術(shù)本領(lǐng)很高，所以他能夠巧妙地捕捉適于表現(xiàn)他生活情趣的種種形象，構(gòu)成獨(dú)到的意境。以《山居秋暝》這首名作為例：
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
這里，空山雨后的秋涼，松間明月的清光，石上清泉的聲音，浣紗歸來(lái)的女孩子們?cè)谥窳掷锏男β?，小漁船緩緩地穿過(guò)荷花的動(dòng)態(tài)，和諧完美地融合在一起，給人一種豐富新鮮的感受。它好象一只恬靜優(yōu)美的抒情樂(lè)曲，又象一幅清新秀麗的山水畫?！稏|坡志林》說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)。”的確說(shuō)出了王維山水詩(shī)最突出的藝術(shù)特色。象“日隱桑柘外，河明閭井間”(《淇上即事田園》)，“渡頭余落日，墟里上孤煙”(《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》)等，取景上深具畫家構(gòu)圖的匠心。而“開畦分白水，間柳發(fā)紅桃”(《春園即事》)，“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”(《積雨輞川莊》)等，更表現(xiàn)了畫面色彩映襯的優(yōu)美。他的詩(shī)既有陶詩(shī)渾融完整的意境，又有謝詩(shī)精工刻畫的描寫。語(yǔ)言也高度清新洗煉，樸素之中有潤(rùn)澤華采。的確深得陶詩(shī)“清腴”的特色(沈德潛《說(shuō)詩(shī)啐語(yǔ)》)。
正因?yàn)樗纳剿?shī)在藝術(shù)上有這樣高的成就，所以在當(dāng)時(shí)和后代取得了很高的聲譽(yù)，同時(shí)也產(chǎn)生了較大的消極影響。
其他的山水田園詩(shī)人，成就都不夠高。
儲(chǔ)光羲(707—760?)的田園詩(shī)，曾被人認(rèn)為得陶詩(shī)之質(zhì)樸，但這只是看到他詩(shī)的表面。例如《田家即事》：
蒲葉日已長(zhǎng)，杏花日已滋。老農(nóng)要看此，貴不違天時(shí)。迎晨起飯牛，雙駕耕東甾。蚯蚓土中出，田烏隨我飛。群合亂啄噪，嗷嗷如道饑。我心多惻隱，顧此兩傷悲。撥食與田烏，日暮空筐歸。親戚更相誚，我心終不移。
詩(shī)的前半，的確寫得樸素真切，具有一定特色。但后段寫“撥食與田烏”的“惻隱”之心，卻很無(wú)聊?！短锛译s興》八首，其中也有一些樸實(shí)可喜的片段，但是象“既念生子孫，方思廣田圃”等詩(shī)句，卻流露了相當(dāng)庸俗的地主意識(shí)。倒是《釣魚灣》小詩(shī)還清新可喜。
常建(708—765?)的山水詩(shī)藝術(shù)上比較完整，但意境非常孤僻。《題破山寺后禪院》是他的名作：
清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音。
其他詩(shī)如“松際露微月，清光猶為君”(《宿王昌齡隱處》)，“夜久潮侵岸，天寒月近城”(《泊舟盱眙》)，都是他的名句。
祖詠(生卒年不詳)的山水田園詩(shī)，只有《終南積雪》那首應(yīng)試詩(shī)傳誦較廣。但從他的《清明宴司勛劉郎中別業(yè)》詩(shī)“田家復(fù)近臣，行樂(lè)不違親”等句，可以看出他們?cè)娭兴f(shuō)的“田家”，往往是住在農(nóng)村的地方官僚。裴迪(生卒年不詳)和王維在輞川唱和的詩(shī)頗為人們所注意，但是除了“好閑早成性”(《漆園》)的思想和王維合拍而外，在藝術(shù)上就相形見絀了。
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