現(xiàn)代詩人郭野曦的評價(jià):坐在愛神腿上,感受寒冰的冷
編者按：郭野曦是我國的現(xiàn)代詩人，作者崇拜他因此寫下一篇《他坐在愛神腿上,感受寒冰的冷》評價(jià)他，下面我們來看看吧!
郭野曦，不是我輕易就能評價(jià)的，無論寫詩的水平和資歷，我是由詩歌開始寫作的，但那只是一個(gè)孩子的蹣跚學(xué)步，文學(xué)青年多是寫詩出身，這緣于詩歌的神秘、朦朧和夢幻。相對而言，散文太寫實(shí)，小說是年輕人的閱歷很難駕馭的，唯有詩歌能把欲望、沖動、特別是愛情表現(xiàn)得即隱晦又淋漓盡致。盡管現(xiàn)在我情之所至在報(bào)刊上一年也能發(fā)表幾首詩作，但我絕不敢自稱詩人。但我也是可以寫一下他，緣于這幾年他對我的幫助和交往，任何專業(yè)評論家都不一定比我更了解他，何況我自認(rèn)骨子里自己就是個(gè)詩人。
郭野曦，本名郭尚福，吉林永吉人，現(xiàn)供職于永吉縣國稅局。野曦老師60年代出生，大我十幾歲，應(yīng)該是大哥，但在寫作上，卻是前輩。在80年代后期90年代初，我還是迷茫的文學(xué)少年，滿腦子對于人生和愛情的幻想，卻不知如何宣泄，只能在中外名著和武俠小說里徜徉。這時(shí)，我有機(jī)會接觸到了永吉縣主辦的文學(xué)刊物，有文聯(lián)的《谷雨》和文化館的《原野》，文章寫的是身邊的事，文采卻大氣磅礴不乏名篇佳作，作者全都是來自永吉的鄉(xiāng)土作者。
我最關(guān)注的還是里面的詩歌，新的觀念，語感和豐富的意向沖擊著我，那是文學(xué)的黃金時(shí)代也是當(dāng)年那些青年詩人的黃金時(shí)代，他們是我詩歌創(chuàng)作的啟蒙老師，讀了他們的詩，我才有了寫詩的沖動寫出第一段稚嫩的詩行。對外國詩人，不說泰戈?duì)柡突萏芈挥胁ǖ氯R爾和荷爾德林我還了解，在國內(nèi)，除了北島等朦朧詩先驅(qū)，這些永吉走出的詩人給我影響最大。
后來證明我的起點(diǎn)并不低。他們當(dāng)中的趙虎城、王德洪、金相喜、郭野曦、張曉民、曹玉霜、虹雨、阿未、趙雅君、華生等都成為了較有影響的詩人。但那時(shí)我做夢也想不到，他們當(dāng)中有些人現(xiàn)在竟然成了我最好的老師和朋友。當(dāng)時(shí)，我就很關(guān)注郭野曦，覺得他的詩有種特殊的意境和美感，特別是后來我在《星星》上看到他的作品，給我的驚憾是不能有語言形容的，因?yàn)樵谖膶W(xué)青年的心中“星星是多么神一樣的存在啊”。
野曦的簡歷足夠輝煌，百度百科直接給了他詩人的稱號。他是永吉文壇旗幟性的人物，從80年代開始發(fā)表作品，至今已發(fā)表300余首(章)，散見于《詩刊》《詩林》《詩潮》《散文詩》等20余種全國重要詩歌期刊。2008年他參加了第八屆“全國散文詩筆會”。詩作入編《新中國六十年文學(xué)大系•散文詩精選》，曾獲中國十佳散文詩人和中國散文詩天馬獎，其作品從90年代開始幾乎年年入選《中國年度散文詩》和《中國年度散文詩選》等選集。被譽(yù)為詩歌的吉林市“新三杰”之一。
從如同偶像般的尊崇到現(xiàn)在的亦師亦友，我的青春已經(jīng)走過，野曦也鬢染白霜臉上有了丘壑。每個(gè)人都有作詩的年齡，唯獨(dú)過了30、50歲還寫詩的人才是詩人，野曦就是真正的詩人。他在國稅局工作，擔(dān)任權(quán)力不小的業(yè)務(wù)科長，也曾做過地方分局長，雖側(cè)身官場，卻從沒想過把文學(xué)當(dāng)做敲門磚。他把工作和愛好分得很開，直到現(xiàn)在，單位的大部分人都不知道那個(gè)常常見諸報(bào)端的郭野曦和他有什么關(guān)系。他現(xiàn)在筆名越來越簡單，多數(shù)時(shí)候?qū)懗梢跋Γ赡芫褪且环N絢爛后更大的平淡。和野曦一樣的很多當(dāng)年的文學(xué)青年都通過文字飛黃騰達(dá)后拋棄了文學(xué)。而他卻依舊埋頭創(chuàng)作，用敏感的心靈和真誠的眼睛，去發(fā)現(xiàn)生活中的詩意凝練成最美的詩行。
野曦寫詩文字優(yōu)美、犀利，講究靈感。他寫到“誰在桂枝掩映的月亮地里，用一瓣凋落的菊，分開一地如水的月光”，想象就美不勝收。他的散文詩天馬行空，大氣磅礴，自成一家。他寫東北的四季，寫鷹嘯關(guān)東、寫24節(jié)氣，都是大手筆，野曦的一個(gè)特點(diǎn)如同杜甫，就是寫什么都用詩歌，比如《混球傳》(又名于三尿子)，完全可以寫個(gè)小說，但詩人就能寫出個(gè)優(yōu)美的敘事詩。“一腔情懷，寫盡小人物的大人生”，吉林市的作家文史專家李桂華這樣評價(jià)。
近期大家熟悉野曦，都是通過他在吉林市龍?zhí)秴^(qū)梨花節(jié)征文里那兩篇戰(zhàn)勝全國名家的一等獎詩歌作品里得知的。它將血脈噴張的氣勢和俠骨柔情的氣派結(jié)合得如此完美。其中“那一樹樹梨花，都是我過不去的美人關(guān)”和“讓橫空出世的大龍?zhí)?，一飛沖天”的句子都足夠膾炙人口。那兩首詩足可代表他的風(fēng)格。野曦的詩像火、像月色，熱烈得燃燒一切，美麗得如聽風(fēng)吟，他的詩就是與愛神為伴。其中《火狐》寫得孤高艷決，仿佛就是寫詩人自己。紅的像火炭似的/沒有一根雜毛/食人魂魄的火狐/在冰冷的暮色中/回頭一瞥/月亮升起來的時(shí)候/整個(gè)雪野已變成一片灰燼。但他的散文詩卻是寒冰的冷，像凄風(fēng)冷雨，像手術(shù)刀。就是在美景中也透著清寒。比如他的《數(shù)九歌》，對于四九的滴水成冰，他寫道“饑寒交迫的流浪，是結(jié)局也是開始”，凄婉卻不絕望。
在詩歌創(chuàng)作上，他一直在尋找一種屬于自己的敘述方式，平淡、節(jié)制、不動聲色，像月亮潑出的一段艷光，寧靜、安詳，連周圍的空氣和花香也沒有驚動。他也一直在探詢屬于自己的抒情方式，力圖用清新、自然、明快的語言，烘托出一種亮麗、空靈的氛圍和意境。使讀者獲得一種從閱讀疲倦中解放出來的審美快感。在他特別崇尚的圖騰里，野鴿子、白烏鴉、七管蘆笛、白毛風(fēng)、美人魚等在他的詩里反復(fù)出現(xiàn)，但每次都變化著不同的意義，盡可能多的滲透一些對生活的啟迪和探索，，這也是他的詩歌創(chuàng)作受到讀者歡迎且長盛不衰的原因。
野曦酷愛釣魚不愛吃魚，很多人認(rèn)為這個(gè)愛好耽誤了他不少創(chuàng)作時(shí)間。但他會不會利用這個(gè)時(shí)間構(gòu)思和思考人生呢?所以我很關(guān)注他寫魚。他的《餐桌上的魚》寫到：用一只眼睛看著筷子/戳自己的頭/戳自己的脊/戳自己的軟組織/魚翻過身來/用另一只眼睛看著嘴/張開合上/合上張開/吧唧吧唧的/對一堆無可挑剔的刺/說三道四。他要表達(dá)什么，是食客的饕餮，口舌的是非、還是對生活的無可奈何……，你可以想到很遠(yuǎn)，給讀者留下太多回味的余地和想象的空間。
野曦對詩的熱愛是神圣虔誠的，他從不發(fā)表當(dāng)年寫的作品，每首詩寫完后他都要放上幾個(gè)月，再一次次重新斟酌修改，直到自己最終滿意才能發(fā)表。想到好的句子不管在哪他都會馬上記下來。野曦對文學(xué)的愛深入骨髓，他跟我說過90年代的某年，由于工作出色，單位轄區(qū)地給了他近萬元的獎金，在他的央求下，心花怒放的妻子同意給他兩千塊買書，他高興的像個(gè)孩子，到市內(nèi)花了兩千多元買書，那天晚上回到家，他興奮的守著一箱子書一夜都沒睡好覺
詩的使命是抒情，“他坐在愛神腿上,感受寒冰的冷“，這個(gè)題目是美國女詩人蕾切爾·舍伍德的著名詩句，我覺得正好說明了他內(nèi)心的愛和憤世嫉俗的冷，有一半是海水一半是火焰的感覺，但也有人想到，就是女神坐沒坐過他的腿上，在我認(rèn)識他以后，野曦在任何場合都是非禮勿視，正襟危坐，對男女一視同仁。不像我等，對美女作者總多點(diǎn)偏心和熱情。但在我記憶里，少年時(shí)代參加過一次筆會，當(dāng)時(shí)野曦青春煥發(fā)，看著很精神，頭發(fā)不長，有點(diǎn)小羊毛卷，幾個(gè)姹紫嫣紅的文藝女青年圍繞著他，他眼晴瞇成一條縫笑逐顏開的給她們改詩。我曾經(jīng)問過他這件事。但野曦矢口否認(rèn)此事，他說他的頭發(fā)從沒有過羊毛卷，這讓我懷疑是否自己記憶有誤。而我現(xiàn)在接觸的他是一個(gè)好老師好大哥的形象。莫奈一生只畫一個(gè)女人他的妻子卡米爾，野曦的情詩寫得那么好，一定是獻(xiàn)給她的愛人的。他和妻子的愛情是長久而熱烈的，這在他們互相交流的眼神里可以看到。他們白手起家艱苦創(chuàng)業(yè)，一起面對過人生的痛苦波折，如同現(xiàn)在一起面對豐盈平淡的中年。每逢嫂子生日，野曦都會為那個(gè)帶給他“一場落花的女人”，辦一個(gè)很隆重的家庭聚會。在梨花映雪的春夜，他敲響了月光掩映的門扉無數(shù)，卻只面對著一個(gè)正直好年華的女人。
著名學(xué)者、文化批評家朱大可曾說：“詩歌是一種聒噪，詩導(dǎo)源于旋律性的哭泣，在昏黃的光線里，生者撫摸著死者殘留的笑容，唱出最后的悲傷。在富于節(jié)律和音韻的聒噪里，隱匿起了抗議、詈罵、呻吟、哀懇和心靈破碎的響聲。然而還有一種完全隱秘的聒噪，即軀體四肢和器官的儀式。越過黑暗的空間，一枚食指悄悄移動和摸索著，說出無言的憤怒。我覺得這就是野曦散文詩所表達(dá)的，也就是他的冷。
“花事繁忙的季節(jié)，我不能心如止水，無動于衷”(語出其散文詩《海棠詞》)。野曦是性情中人，他會在雨中漫步，踏雪尋梅，酒后訪友，對月敲詩。不擅酒的他與知心朋友在一起從來都是一醉方休。野曦嫉惡如仇，對文學(xué)圈的事，單位的事，社會的事，只要不對，他就說出來從不遮掩。野曦更是個(gè)負(fù)責(zé)任的人，作為永吉作協(xié)主席和永吉文學(xué)的旗幟，他殫精竭慮的地為永吉文學(xué)出力，包括每年多次籌辦筆會，向刊物報(bào)紙推薦作者。很多省、市著名作家是因?yàn)樗挠绊懥陀颜x，來到永吉普及文學(xué)。我回歸文學(xué)寫作3年來，之所以進(jìn)步較快，又成為縣作協(xié)副主席，和他對我的的幫助關(guān)心是分不開的。幫我改詩，給我介紹認(rèn)識各位作家老師和編輯，不遺余力推薦我的作品……2013年春節(jié)放假前，他特意來到我單位，送給我一本剛出的12年《全國年度散文選》，然后風(fēng)塵仆仆的離去，我看著他的背影感動莫名。
在精英流失或竟擇高枝的永吉，野曦堅(jiān)守著永吉文學(xué)的高度和自尊。在2014年年末，他作為獲獎嘉賓代表參加了《星星》詩刊在山西舉辦的全國散文詩年度頒獎盛會。他的散文詩《描述一只鷹》還獲得了三等獎，剛剛，在2015年《星星》詩刊舉辦的中國·星星“月河月老杯”(兩岸三地)愛情散文詩大賽他的散文詩《月河傳說》(組章)獲銀獎第一名的好成績。
中國是是詩的國度，幾千年來中國出現(xiàn)了無數(shù)寫詩的人，其中包括帝王大臣、教師、僧道、販夫走卒等各階層人等。我們有詩人的節(jié)日，《詩經(jīng)》如宗教般地位崇高。古人的出將入相，一生的榮辱悲歡都需要寫詩。美人的香閨和邊塞的戰(zhàn)場，都是詩人的搖籃。李白杜甫都是當(dāng)時(shí)的偶像和超級明星。在社會變革時(shí)期，詩歌是最具力量的武器和號角，但在今天這個(gè)崇尚經(jīng)濟(jì)的商品社會。不能換來金錢的詩歌有些弱化。有人說：“現(xiàn)在寫詩的比讀詩的人多。詩歌更多以歌詞形式在青少年中流傳。所以，我們更要感謝如野曦一樣的詩人們的堅(jiān)守，只要有人類和愛存在，詩歌就永不會死亡。
在野曦眼里，“詩歌是夏娃和亞當(dāng)受蛇的誘惑，偷吃了智慧樹上的那枚青果而誕生的繆斯的遺孤，不是被逐出了伊甸園，是因腦后有一塊反骨，沖出了煉獄的牢籠，開始了自我放逐和流浪。在這個(gè)途中，實(shí)現(xiàn)了自我完善、升華和超越，直至獲得了鳳凰涅槃式的再生。終將以拯救文學(xué)、拯救詩歌的救世主的姿態(tài)，引導(dǎo)人們的回歸精神的伊甸園，回歸生命本真。”如此看來，詩歌注定是野曦的宿命和最愛，而他也會繼續(xù)寫下去，詞窮而后工，直到人書俱老的境界。他說過他的創(chuàng)作觀是：“讓作品說話，文本以外的表白，一個(gè)字也是多余”。所以對他詩歌的局限和不足，不需要我多說和總結(jié)，他有潛力也勤奮只要更投入就一定會有常足的進(jìn)步，因?yàn)樗揪褪莻€(gè)不服輸?shù)娜恕?/p>
我曾經(jīng)開玩笑說：“野曦主席寫詩是大師級的，但沒看過他寫其他東西，估計(jì)詩寫得太好術(shù)業(yè)有專攻，寫別的都一般”。他一定不太高興而記得此事，一次，我們喝酒時(shí)談到永吉文學(xué)缺少宣傳和推介，他突然對我說，你把你的作品傳給我，研究一下，我可以寫寫你。他一臉真誠也帶點(diǎn)壞笑。
作者|朱盾
公眾號|咱們村
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