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    古代歌頌女性的詩

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    詩的起源可以追溯到上古。虞舜時期就有相關(guān)文獻(xiàn)記載。《詩經(jīng)》是中國第一部詩歌總集,相傳為孔子所整理,小編在此整理了古代歌頌美女的詩,供大家參閱,希望大家在閱讀過程中有所收獲!

    古代歌頌女性的詩精選篇1

    1.更漏子·玉爐香

    溫庭筠〔唐代〕

    玉爐香,紅蠟淚,偏照畫堂秋思。眉翠薄,鬢云殘,夜長衾枕寒。

    梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。

    2.鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊

    李清照〔宋代〕

    香冷金猊,被翻紅浪,起來慵自梳頭。任寶奩塵滿,日上簾鉤。生怕離懷別苦,多少事、欲說還休。新來瘦,非干病酒,不是悲秋。

    休休,這回去也,千萬遍《陽關(guān)》,也則難留。念武陵人遠(yuǎn),煙鎖秦樓。惟有樓前流水,應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處,從今又添,一段新愁。(版本一)

    香冷金猊,被翻紅浪,起來人未梳頭。任寶奩閑掩,日上簾鉤。生怕閑愁暗恨,多少事、欲說還休。今年瘦,非干病酒,不是悲秋。

    明朝,者回去也,千萬遍陽關(guān),也即難留。念武陵春晚,云鎖重樓。記取樓前綠水,應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處,從今更數(shù),幾段新愁。(版本二)

    3.北風(fēng)行

    李白〔唐代〕

    燭龍棲寒門,光曜猶旦開。

    日月照之何不及此?惟有北風(fēng)號怒天上來。

    燕山雪花大如席,片片吹落軒轅臺。

    幽州思婦十二月,停歌罷笑雙蛾摧。

    倚門望行人,念君長城苦寒良可哀。

    別時提劍救邊去,遺此虎文金鞞靫。

    中有一雙白羽箭,蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃。

    箭空在,人今戰(zhàn)死不復(fù)回。

    不忍見此物,焚之已成灰。

    黃河捧土尚可塞,北風(fēng)雨雪恨難裁。

    古代歌頌女性的詩精選篇2

    1.貧女

    秦韜玉〔唐代〕

    蓬門未識綺羅香,擬托良媒益自傷。

    誰愛風(fēng)流高格調(diào),共憐時世儉梳妝。

    敢將十指夸針巧,不把雙眉斗畫長。

    苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳。

    2.訴衷情·永夜拋人何處去

    顧夐〔五代〕

    永夜拋人何處去?絕來音。香閣掩,眉斂,月將沉。

    爭忍不相尋?怨孤衾。換我心,為你心,始知相憶深。

    3.和樂天春詞

    劉禹錫〔唐代〕

    新妝宜面下朱樓,深鎖春光一院愁。

    行到中庭數(shù)花朵,蜻蜓飛上玉搔頭。

    古代歌頌女性的詩精選篇3

    木蘭詩 / 木蘭辭樂府詩集〔南北朝〕

    唧唧復(fù)唧唧,木蘭當(dāng)戶織。不聞機杼聲,唯聞女嘆息。(唯 一作:惟)

    問女何所思,問女何所憶。女亦無所思,女亦無所憶。昨夜見軍帖,可汗大點兵,軍書十二卷,卷卷有爺名。阿爺無大兒,木蘭無長兄,愿為市鞍馬,從此替爺征。

    東市買駿馬,西市買鞍韉,南市買轡頭,北市買長鞭。旦辭爺娘去,暮宿黃河邊,不聞爺娘喚女聲,但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去,暮至黑山頭,不聞爺娘喚女聲,但聞燕山胡騎鳴啾啾。

    萬里赴戎機,關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝,寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸。

    歸來見天子,天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn),賞賜百千強??珊箚査咎m不用尚書郎,愿馳千里足,送兒還故鄉(xiāng)。

    爺娘聞女來,出郭相扶將;阿姊聞妹來,當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來,磨刀霍霍向豬羊。開我東閣門,坐我西閣床。脫我戰(zhàn)時袍,著我舊時裳。當(dāng)窗理云鬢,對鏡帖花黃。出門看火伴,火伴皆驚忙:同行十二年,不知木蘭是女郎。

    雄兔腳撲朔,雌兔眼迷離;雙兔傍地走,安能辨我是雄雌?

    古代歌頌女性的詩精選篇4

    1.長相思·汴水流

    白居易〔唐代〕

    汴水流,泗水流,流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。

    思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休。月明人倚樓。

    賞析:

    在朦朧的月色下,映入女子眼簾的山容水態(tài),都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字,寫出水的蜿蜒曲折,也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”,更增添了愁思的綿長。特別是那一派流瀉的月光,更烘托出哀怨憂傷的氣氛,增強了藝術(shù)感染力,顯示出這首小詞言簡意富、詞淺昧深的特點。

    詞的上闋寫樊素回南必經(jīng)之路。因為她是杭州人氏,故作者望吳山而生愁。汴水、泗水是一去不復(fù)回的,隨之南下的樊素大概也和河水一樣,永遠(yuǎn)離開了他。所以作者想象中的吳中山脈,點點都似愁恨凝聚而成。短短幾句,把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達(dá)了出來。盡管佳人已去,妝樓空空,可作者一片癡情,終難忘懷,他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個“悠悠”,刻畫出詞人思念之深。這種情感的強烈,只有情人的回歸才能休止。然而那不過是空想,他只能倚樓而望,以回憶昔日的歡樂,遣散心中的郁悶而已。

    這篇作品形式雖然短小,但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式,流水般汩汩有聲的節(jié)奏,貫穿于每個間歇終點的相同韻腳,造成了綿遠(yuǎn)悠長的韻味,使相思之痛、離別之苦,表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

    2.清平調(diào)·其二

    李白〔唐代〕

    一枝紅艷露凝香,云雨巫山枉斷腸。

    賞析:

    借問漢宮誰得似,可憐飛燕倚新妝。這一首,寫貴妃的受寵幸。首句寫花受香露,襯托貴妃君王寵幸;二句寫楚王遇神女的虛妄,襯托貴妃之沐實惠;三、四句寫趙飛燕堪稱絕代佳人,卻靠新妝專寵,襯托貴妃的天然國色。詩人用抑揚法,抑神女與飛燕,以揚楊貴妃的花容月貌。

    3.新嫁娘詞

    王建〔唐代〕

    三日入廚下,洗手作羹湯。

    未諳姑食性,先遣小姑嘗。

    賞析:

    中唐人以白描敘日常生活,往往曲盡人情。朱慶余《閨意上張水部》寫洞房花燭夜后的新嫁娘,令人過目不忘;王建《新嫁娘詞》內(nèi)容如朱詩之續(xù),藝術(shù)上亦不相讓。

    古時常言新媳婦難當(dāng),在于夫婿之上還有公婆。夫婿稱心還不行,還得婆婆順眼,第一印象非常重要。古代女子過門第三天(俗稱“過三朝”),照例要下廚做菜,這習(xí)俗到清代還保持著,《儒林外史》二十七回:“南京的風(fēng)俗,但凡新媳婦進(jìn)門,三天就要到廚下去收拾一樣菜,發(fā)個利市”。畫眉入時固然重要,拿味合口則更為緊要。所以新媳婦總會有幾分忐忑不安的。

    詩人寫到“嘗”字為止,以下的事情,就要由讀者去補充了。這樣反覺余味無窮,體裁的限制轉(zhuǎn)化為表達(dá)的優(yōu)長。由于詩人善于描寫特定情境下的特定心理,寥寥幾筆便勾出了一個栩栩如生的慧黠的新嫁娘的形象,生活氣息非常濃厚。

    古代歌頌女性的詩精選篇5

    1. 武陵春·春晚

    李清照〔宋代〕

    風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。

    聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁。

    2. 白頭吟

    卓文君〔兩漢〕

    皚如山上雪,皎若云間月。

    聞君有兩意,故來相決絕。

    今日斗酒會,明旦溝水頭。

    躞蹀御溝上,溝水東西流。

    凄凄復(fù)凄凄,嫁娶不須啼。

    愿得一心人,白頭不相離。

    竹竿何裊裊,魚尾何簁簁!

    男兒重意氣,何用錢刀為!

    3. 一剪梅·雨打梨花深閉門

    唐寅〔明代〕

    雨打梨花深閉門,孤負(fù)青春,虛負(fù)青春。賞心樂事共誰論?花下銷魂,月下銷魂。(孤負(fù) 一作:忘了;虛負(fù) 一作:誤了)

    愁聚眉峰盡日顰,千點啼痕,萬點啼痕。曉看天色暮看云,行也思君,坐也思君。

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