學(xué)習(xí)彈奏古箏的手法

學(xué)習(xí)彈奏古箏的手法

　　在剛學(xué)習(xí)古箏的時候，我們都不知道應(yīng)該怎么上手。下面是小編整理的關(guān)于學(xué)習(xí)古箏的手法，歡迎閱讀。

　　初學(xué)者古箏手法

　　1.手指向勾子一樣勾箏弦

　　勾，在古箏演奏中，屬于非常常見的指法之一。正確的勾弦，除了需要保證觸弦角度之外，還應(yīng)始終立足在彈弦上。如果向勾子一樣去勾弦的話，那么是非常錯誤的。在勾弦動作時，基礎(chǔ)要求之一就是放松，在放松的同時也要保證給予弦一定的力，從而達(dá)到較好的彈奏效果。

　　2.彈箏時，手不夠穩(wěn)定

　　新手初期練習(xí)古箏的過程中，容易出現(xiàn)大指虎口撐的不夠開的情況，這也會影響到古箏的練習(xí)。除了要注意這一點(diǎn)之外，要保證彈箏中自己的大指小關(guān)節(jié)都動起來。且不要刻意追求正面觸弦，務(wù)必保證自己的手是穩(wěn)定的，防止出現(xiàn)亂晃的情況。手要穩(wěn)定要放松，方便后續(xù)更多的技巧掌握。

　　3.習(xí)慣性跟拍彈奏

　　跟拍彈奏實(shí)際上是非常錯誤的一種學(xué)習(xí)方式。在進(jìn)行古箏練習(xí)時，我們需要做的是：用心去進(jìn)行音符的聆聽，確保彈出來的每個音符都達(dá)到一定的準(zhǔn)確性。作為初學(xué)者，在練習(xí)中，指法和節(jié)奏無法同時靈活兼顧是很常見的，而這不但容易出現(xiàn)演奏混亂的情況，甚至?xí)苯佑绊懙綄W(xué)習(xí)者繼續(xù)練琴的心情。遇到這樣的問題，音美爾的老師給出的建議是，各位可以選擇在無法同時兼顧指法和節(jié)奏的情況下，先將重點(diǎn)放在指法彈奏練習(xí)上，至于節(jié)奏的問題，則可以在指法練習(xí)熟練之后做進(jìn)一步的練習(xí)。

　　4.忽視拇指的訓(xùn)練

　　在學(xué)習(xí)古箏的過程中，拇指的訓(xùn)練也是必須的。拇指本身在靈活性上略遜于其他手指，如果各位在練琴的時候發(fā)現(xiàn)因?yàn)槟粗傅幕顒訉?dǎo)致整個手掌存在僵硬的情況，那么建議多加進(jìn)行拇指訓(xùn)練。拇指訓(xùn)練的方法也很簡單：將四指立在桌面邊緣，拇指則單獨(dú)懸空，單獨(dú)進(jìn)行拇指的收縮運(yùn)動，這樣做可以讓拇指進(jìn)行放松，減少僵硬。

　　5.手指過度抬高

　　手指抬高的高度其實(shí)也是有講究的。彈奏中如果手指的抬起高度過高，那么會導(dǎo)致手腕以及手臂隨著手指同時抬高的問題出現(xiàn)。過度抬高手指也說明演奏者在彈奏中手腕以及手指部分不夠放松。因此，不管是練習(xí)過程中，還是正式演奏的時候，都應(yīng)該盡量保證自己的手指以及手腕，另外還有前臂部分處于放松的狀態(tài)，這樣也可以避免后續(xù)出現(xiàn)肌肉疲勞的問題。

　　6.習(xí)慣性翹起手指

　　我們發(fā)現(xiàn)多數(shù)初學(xué)者在學(xué)箏的時候，手指在不需要彈奏琴弦的時候會翹起。而這樣的習(xí)慣是必須進(jìn)行糾正的。手指翹起除了會影響彈琴時的靈敏度之外，對今后練習(xí)更高難度的曲子也會有重大的致命性影響。

　　7.彈箏時的手型問題

　　彈箏的時候，手掌低陷其實(shí)是比較致命的。而出現(xiàn)手掌低陷，往往是手型導(dǎo)致。具體來說就是彈奏著的掌關(guān)節(jié)過低。手掌低陷會導(dǎo)致彈奏時手指無法站起的情況。那么如何解決呢?遇到這樣的情況，建議經(jīng)常用另一只手的食指，沿著自己的掌心開始，向上將中指的掌骨撐起來，久而久之。手型就會變得正常。

　　8.指間無法站穩(wěn)

　　學(xué)箏中出現(xiàn)指尖問題要重視。這里指的是：當(dāng)其他手指進(jìn)行抬起放下動作時，指尖存在無法站穩(wěn)且凹陷的情況。 遇到上述的情況，建議各位可以進(jìn)行指尖的輔助練習(xí)。用另一只手將指尖握住，讓指尖向前屈曲，呈圓潤的狀態(tài)。

　　古箏和古琴有哪些區(qū)別

　　古琴和古箏的區(qū)別，首先在外形上，很簡單就是古琴它是7根弦，古箏的通用箏是21根弦，但也可以22根弦，23根弦，那隨意，但是一般情況下各個院校主要運(yùn)用的古箏和演出團(tuán)體用的都是21根弦。箏13弦也有過，鋼絲質(zhì)。但是一般沒有少于這個數(shù)的，在近代。進(jìn)現(xiàn)代的古箏都是13弦以上，而古琴一直保留了7弦琴的這種特點(diǎn)，古琴因此也叫7弦琴，這是它的特點(diǎn)。還有一個古箏有雁柱，像大雁長的形狀，而古琴沒有。古箏演奏過程中，由于有雁柱，所以它的各種輔調(diào)和支撐演奏成為可能，而且發(fā)音相對來說比較洪亮，而且它琴體比較寬大，表現(xiàn)力更豐富一些。但是并不是因此說古琴表現(xiàn)力不豐富，古琴也非常優(yōu)秀，我們在學(xué)習(xí)中國音樂過程中，任何人必須了解一點(diǎn)古琴文化，作為保留最完整一種傳統(tǒng)音樂文化，古琴是最具代表性的。

　　古箏是一種具有優(yōu)美音色和豐富表現(xiàn)力的繁弦彈撥樂器，外觀呈扁長形，由框板、面板和底板構(gòu)成。箏身為中空共鳴體，里面膠有音梁，表面呈拱形，底部開有兩三個出音孔。琴的首尾都嵌有岳山，俗稱前梁和后梁，前梁至弦柱間為有效弦長。

　　使用由入字形的弦柱支起，柱在面板上可以活動，位置錯落如雁行，以取得不同的音高。制作箏時，框板使用紅木等質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、木紋順直的木材，面板和底板采用質(zhì)地較松軟、易于振動的梧桐木。

　　除了木材外，弦也是箏的重要組成部分，與發(fā)音有密切關(guān)系。箏使用的琴弦有絲弦、鋼絲弦和尼龍弦三種，它們的音色各不相同。古琴是中國古代最古老的樂器之一，是中國最早的彈弦樂器，稱為“國樂之父”。在古時文人心中視為高雅的代表，琴音悠遠(yuǎn)，高山流水知音流傳至今。

　　古琴別稱雅號：“琴”、“七弦琴”。結(jié)構(gòu)組成：型制多樣，現(xiàn)今以“仲尼式”最為多見。

　　一般分為琴體(即共鳴箱，由琴面、琴底和琴軫、雁足等部分組成)和琴弦系統(tǒng)(包括琴弦七根和岳山、龍齦、琴徽等部分)。使用材質(zhì)：琴身的琴面面板一般為桐木制，琴底板為梓木制。琴弦的質(zhì)地以前多為絲制，現(xiàn)在多為金屬制;琴徽多為貝殼或玉石制成。

　　樂器特色：是樂器家族中最古老的樂器之一，歷史悠久，為中國最重要的傳統(tǒng)民族樂器之一。屬于弦樂器族內(nèi)的彈撥弦鳴樂器，發(fā)音渾厚深沉，余音悠遠(yuǎn)，具有濃厚的中國民族特色。

　　演奏技巧復(fù)雜，有滑奏、揉弦和泛音奏法等特殊技巧，表現(xiàn)力豐富。古琴的音量較小，音區(qū)低沉，音色明凈渾厚，風(fēng)格古樸。在古代，我國文人雅士幾乎家家都有古琴。孔子也是古琴的推崇者，他所教授的六藝“禮、樂、射、御、書、數(shù)”中，古琴是必修樂器，孔子是想通過古琴來陶冶人的情性。約公元前481年，孔子作琴曲《陬操》，以傷悼被趙簡子殺害的兩位賢大夫。

　　現(xiàn)存琴曲《龜山操》、《獲麟操》、《猗蘭操》相傳都是孔子的作品。古琴整體是一扁長形音箱，長約130厘米，寬約20厘米，厚約5厘米。面板又稱琴面，是一塊長形木板，表面呈拱形，琴首一端開有穿弦孔，琴尾為橢圓形。底板又稱琴底，形狀與面板相同但不作拱形，是在整塊木料下半部挖出琴的腹腔。底板開兩個出音孔，稱龍池、鳳沼，腰中近邊處設(shè)兩個足孔，上安兩足，稱頌足。

　　面、底板膠合成琴身，在琴首里面粘有舌形木板，構(gòu)成與琴腹相隔的空間，叫作舌穴。面板背部設(shè)音梁，又稱項(xiàng)實(shí)。

　　琴腹中有兩個音柱，稱天柱和地柱。弦軸又稱琴珍，多為圓形或瓜棱形，中空(穿弦用)，琴弦由絲絨繩系住拴繞于琴軫上。琴弦用絲制纏弦。岳山鑲嵌于面板首部，也開有穿弦孔。底板上有四個琴腳，琴首部兩個叫鳧掌，琴尾部兩個叫焦尾下貼，起墊平琴身的作用。面板上嵌有十三個螺鈿或玉石制作的徽，標(biāo)記音位。古琴造型優(yōu)美，常見的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、月型式等。

　　主要是依琴體的項(xiàng)、腰形制的不同而有所區(qū)分。琴漆有斷紋，它是古琴年代久遠(yuǎn)的標(biāo)志。由于長期演奏的振動和木質(zhì)、漆底的不同，可形成多種斷紋，如梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜紋等。有斷紋的琴，琴音透澈、外表美觀，所以更為名貴。